先安排整件衣服的花样
东京手描友禅的一套流程，会先将衣料暂时缝合，用可洗去的蓝色画出草稿。这样可以先在整件衣服上安排衣身和双袖之间的图案位置。
图解日本文化
友禅染：和服上的图案怎样染成
友禅染（ゆうぜんぞめ）
友禅染是一类在衣料上表现多彩图案的日本染色工艺，常用于和服、腰带和配件。手描友禅的一种典型做法，是以细窄的防染糊线分隔颜色，再用笔刷上色；型友禅、无糸目线的做法及现代印染也各有工序。
用途在和服衣料上染出多彩图案。
关键做法用防染材料控制染料扩散，再染纹样和底色。
产地主要产地包括京都、金泽与东京；各地工序和分工有所不同。
历史名称在17世纪末京都的图样书中已出现，明治时期又发展出便于批量制作的型染方法。
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先认识染在布上的图案
一道细线，把颜色分开
手描友禅中的“糸目糊”是一道细窄的防染糊。工匠沿纹样边界挤出糊线，再用笔刷填色；糊线暂时挡住染料，帮助相邻的颜色保持边界。洗去防染糊后，布面会留下细线。
同一件衣服可以兼用染、绣与金饰
友禅染负责染色图案，一件成衣还可以加入其他装饰。京都国立博物馆收藏的一件18世纪和服，就结合了友禅、绞染、刺绣、金箔和型染。各类工艺在同一衣面上形成不同的颜色与表面效果。
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一套手描流程：布面怎样逐步改变
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材料、分工与收尾，怎样配合
糊线与填色
细糊线分隔花瓣，笔刷在边界内施色。
谁把各道工序接起来
京都的手描友禅通常由图案、下绘、糊置、染色等专门工匠分工制作，“悉皆”业者负责协调。设计既要看花样，也要安排衣身、袖、领与接缝之间的关系；作家主导的作品，分工方式可以不同。
米糊、胶糊与地入
防染材料因工序而异：东京资料介绍米粉等配制的糊，京都行业资料也使用橡胶类防染糊。加贺的一套工序在勾好糊线后，从布背刷上稀豆汁或海藻糊，再干燥，使糊线贴合并除去青花草稿，称为“地入”。这一步属于所述加贺流程。
颜色可以晕开，布幅也要整理
色挿除了填满一块颜色，还可用笔刷制造浓淡渐变，称为“ぼかし”。蒸洗后，再以蒸汽整理布幅，纠正变形；最后补色，按设计添加金饰、刺绣或由专门工匠绘制家纹。
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先看做法，再比较产地
型纸怎样重复图案
手描主要依靠手绘线条与填色；型友禅用型纸安排图案与颜色。京都行业资料介绍，每种颜色要有相应型纸，复杂设计需要许多张。明治时期发展的“写友禅”，还把合成染料混入色糊，施到布上后以蒸汽固色。
京都、加贺、东京，看哪些差别
京都常把染色与金饰、刺绣合用。加贺以胭脂、蓝、黄土、草绿、古代紫五彩为基调，常见写实草花、由边缘向内变淡的外晕染，以及表现叶片虫蚀的“虫喰”。东京手描友禅常以沉静色调介绍，如今也使用明亮颜色。这些是产地介绍中的倾向，不能单凭一种颜色就认定产地。
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江户时代：图样书与地方工艺
17世纪末：友禅的名字进入服装图样
“友禅”之名与17世纪末活跃于京都的扇面画师宫崎友禅斋（日文：宮崎友禅斎）有关。他的图样也被用于服装设计；1688年出版的《都今样友禅雏形》，已经以“友禅”为名介绍服装花样。
- 京都友禅图样与分工
- 金泽原有染色传统上发展
- 江户西日本染匠迁入
京都之外，金泽与江户也发展出自己的做法
加贺友禅在金泽原有的染色传统上发展，加贺的行业资料将宫崎友禅斋晚年在当地的活动列入其沿革。东京的工艺史则记载，江户时代中期有来自西日本的染色工匠进入江户。今天介绍京都、加贺与东京友禅时，仍会分别说明当地的配色、画法或工匠分工。
禁奢与流行，都是当时的背景
京都市的文化史介绍把1681—1684年限制奢侈衣饰的禁令，列为寻找新染色表现的背景因素。它还引述1692年的流行评论，说明早期友禅图样也会很快过时。名称的传播、图样风尚与技法发展，需要分别理解。
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明治以后：染料、产量与花样的变化
画家、图案比赛与百货店
明治早期，京都的染织商开始委托画家设计，图案比赛和百货店随后也参与推广新花样。京都国立近代美术馆的展览呈现了多种流行方向，包括西洋花卉，以及重新采用元禄时期（1688—1704）衣饰图案的复古风格。
染料知识进入工匠训练
京都国立博物馆收藏的友禅样本册说明，京都舎密局自1875年开设合成染料技术课程。千总文化研究所将广濑治助（日文：廣瀬治助，19世纪京都染色工匠）与使用色糊的写友禅联系起来；型纸、配糊与蒸洗技术共同改变了生产。
明治时期：合成染料与型友禅
明治时期（1868—1912），京都采用合成染料，把含有颜色的糊料透过镂有花纹的型纸施在布上，发展出“写友禅”等型染方法。型纸帮助同一花样重复制作，扩大了生产；手描友禅也继续存在。
羊毛衣料与天鹅绒，也进入友禅制作
日本近代所称“モスリン”，多指轻薄毛织物。国立公文书馆介绍，染色技术者冈岛千代造（日文：岡島千代造，1853—1921）于1884年开发一种绯红色友禅写染法，推动这类衣料生产。千总则在天鹅绒上染绘，再选择性割开绒圈，利用不同质感制作挂幅与屏风。
20世纪初：鸡冠花也成为衣服主角
大都会艺术博物馆收藏的一件大正时期（1912—1926）和服，以鸡冠花为主要图案，藏品记录注明使用友禅防染与绘画。馆方将这种近乎摄影般的花卉描写，视为20世纪初追求写实的设计实例。
大正时期，The Met。07
战时至今：生产限制、技艺保护与新用途
1940—1943年：生产受限与技艺保存
京都友禅商千总的沿革记载，1940年的奢侈品限制令使其和服的制造和销售受到禁止。1943年，公司设立西村总染织研究所，取得技艺保存资格，获准继续制作和销售染织品。
- 机械印染战后引进新设备
- 手描友禅1955年列入技艺保护
战后：机器印染与技艺保护
第二次世界大战后，京都染色业引进欧美的自动筛网印染机等设备。染色生产进一步机械化，手描友禅则继续由工匠制作。1955年，友禅技艺被指定为日本重要无形文化财，以个人认定的方式确认技艺保持者。
- 京都河中水洗转入室内
- 金泽少数染坊仍在浅野川水洗
1960年代中期至1970年代前期：水洗转入室内
过去，京都工匠会在河流中洗去布上的防染糊和多余染料。因水污染问题，这种河中水洗在昭和40年代（1965—1974）停止；使用地下水的室内人工水道逐渐普及。
今天：数字染色加入生产流程
京都行业资料如今还介绍数字染色：大型打印机把染料施到布上，再经过蒸汽固色和水洗。它与手描、型染和机械印染并存。
和服市场缩小，尝试新的产品与合作
千总记载，昭和后期至平成时期，和服行业逐渐缩小。公司从2001年起举办友禅艺术展，与艺术家和时装品牌合作，尝试把友禅图案与染色技艺用于和服之外的创作。
京都的变化，不等于全国同时停用河流
上述河中水洗的变化专指京都。加贺染振兴协会的现行介绍仍记载，少数染坊在金泽浅野川进行友禅流し。不同产地的做法与环境管理各有条件。
读完后，可以回答这些问题
防染糊在染纹样和染底色时，分别起什么作用？
染纹样时，细糊线分隔相邻颜色；染底色前，覆盖糊遮住已经染好的纹样。蒸洗后，糊被除去。
“友禅”之名与哪类17世纪末的图案出版物有关？
与服装图样书有关。1688年的《都今样友禅雏形》已用“友禅”之名介绍花样。
明治时期，哪些材料和制作方法扩大了生产？
合成染料、含染料的色糊与型纸配合使用，使花样可以重复制作；蒸汽固色和水洗完成后续处理。手描友禅仍继续制作。
战后，京都友禅的生产设备、水洗场所和技艺保护发生了哪些变化？
战后引进自动筛网等印染设备；京都河中水洗在1965—1974年间停止，室内人工水道逐渐普及；1955年友禅技艺获指定为重要无形文化财。
糸目糊与覆盖纹样的糊，各保护什么？
糸目糊保护细窄边界，阻止相邻染色区串色；覆盖糊保护整块已经染好的纹样，让周围底色可以另染。
型友禅与手描友禅怎样施色？
手描以糊线和笔刷直接安排纹样、填色；型友禅借型纸组织颜色与重复花样，写友禅会使用含合成染料的色糊。
为什么不能把京都水洗的变化说成全日本同年停止河中水洗？
那组年代只说明京都的变化。加贺的介绍仍记载金泽浅野川少数染坊进行友禅流し，各地条件并不相同。
资料与图像来源
实物图片及工艺、语言用法的资料列于下方。
- 東京手描友禅
- 京友禅技法の紹介
- 加賀友禅
- Secrets of the Kimono: The Advent of Yuzen Dyeing — Introductions
- Kimono with Cockscomb Flowers
- Furisode Kimono with Noshi Bundle Design
- 京都市 歴史的風致維持向上計画・伝統産業を支える地域／友禅染めのまち
- Unlined Summer Kimono (Hito-e) with Landscapes, Seasonal Flowers, and Poem
- 宮崎友禅翁顕彰会謝恩法要
- 友禅 重要無形文化財
- 千總のあゆみ
- 染色の豆知識
- 加賀友禅とは
- 文化史13 友禅染
- Sample Book of Yuzen Patterns
- 型友禅の広がり
- 緋友禅写染法の発明（岡島千代造）
- 筒描藍染
- 紅型
- 紅型 重要無形文化財