采漆不是给树涂漆
采漆者在漆树树皮上刻伤，收集渗出的树液，再过滤、精制为适合不同用途的材料。林野厅介绍日本常见的采集方式时，记述从初夏到秋季反复采集。这一端属于林业与原料生产，和作坊里给器物髹漆是不同工作。
30秒认识它
漆工：从树液到器物表面
漆芸
漆工利用漆树树液制成的天然漆，涂覆、黏合或装饰器物。它既包括日常碗盘，也包括家具、建筑装饰与艺术作品。认识漆工，要把采漆、制漆、制作胎体、髹涂和加饰分开；金色或贝壳纹样只是其中一些技法。
漆是材料，漆器是使用这种材料制作的器物。
漆膜固化需要合适的温湿度，不是单靠晒干。
莳绘、螺钿、蒟酱、雕漆是不同的装饰方法。
01
先有树液，再有器物
胎体、底层与表面
漆器并不只有木碗。竹编也可作胎体，布与漆结合还可用于乾漆等做法。胎体决定基本形状，底层处理与反复髹涂再形成表面；装饰可以加入其中，但不是每件漆器都必须加金粉或贝壳。 以轮岛本坚地为例，易损部分先贴布加固，再用漆与地粉做底层，由粗到细反复髹涂、固化和研磨；上涂后，可以保留涂成的表面，也可再作呂色磨光。这里的地粉与工序是轮岛的代表做法，不是每种漆器的统一配方。
三张照片来自不同器物，展示贴布、下地与上涂的工序。底层由粗到细反复施作，其间要固化、修整；布最终埋在漆层之下。
漆风吕不把器物放进火里烧
天然漆的酶参与固化，在合适温度、湿度和空气条件下形成漆膜。漆风吕是调节固化条件的器具；这里的“干”不同于晾衣服时水分蒸发。
02
比较不同的加饰方法
莳绘与螺钿
莳绘利用漆与金银粉等形成纹样，螺钿则把贝壳材料嵌入装饰面。两种方法可以出现在同一件作品上。大都会艺术博物馆藏18世纪日本硯箱，就同时使用金银莳绘、有色漆与螺钿，适合观察不同材料怎样构成画面。
蒟酱与雕漆的差别
香川的蒟酱是在漆面刻出纹样，再向刻槽填入色漆并研平；雕漆则利用层层叠涂的漆层进行雕刻。前者突出刻槽与填色，后者利用漆层的厚度与颜色。二者是不同的加饰选择，并非所有器物必须接连完成的工序。
03
用途与技术怎样扩展
绳文使用，到佛教造像与贵族器物
日本绳文遗址已出土涂漆器物，不能把漆的使用起点只放在后来佛教传入时。飞鸟、奈良时期，大陆交流与佛教带来新的工艺发展；乾漆造像是其中一类。平安时期，莳绘、螺钿在贵族器物、陈设和建筑装饰中继续发展。
干漆造以布与漆塑成中空形体；这张照片展示完成后的外观。
武家、茶器、地域生产与出口
中世武家器物与陈设、茶之汤器具以及南蛮贸易，带来不同用途与委托。江户时代，各地漆器生产发展，也制作庶民生活用器；精工莳绘、螺钿器物则参与海外贸易。用途有贵重礼物也有日常用品，不能以一种奢华风格代表全部漆器。 江户末期，香川的玉楮象谷研究中国、东南亚相关技法，发展当地蒟酱、雕漆等传统。
近代以来：地方工艺与艺术作品并行
明治时期，出口与产业政策影响各地漆器生产。战后又出现天然漆与合成树脂涂料等不同路线，外观相似的器物不一定使用相同材料。传习也进入具名教育机构：香川县漆艺研究所1954年设立、1955年开办，1982年设置三年研究生课程，2009年迁入香川文化会馆，培养工艺作家与技术人员。
读完后，试着回答
漆器一定是木胎吗？
不是。竹编、布等也可进入不同胎体与制作方法。
天然漆只要放在太阳下晒就会干吗？
不能这样理解。其固化涉及酶、空气和合适的温湿度。
莳绘和螺钿能同时出现在一件作品上吗？
可以。它们用不同材料构成纹样，某些作品把两者结合。
蒟酱就是把厚漆层雕成浮雕吗？
不是。蒟酱重点是刻槽、填色和研平；雕漆则利用叠涂漆层雕刻。
资料与图像来源
- 漆のはなし：林野庁
- 漆芸の歴史2｜香川県
- 京漆器 ［京都府の伝統的工芸品等］／京都府ホームページ
- 林野庁「漆の造り方」
- 林野庁「漆の化学」
- Writing Box with Design of Six Poets under a Cherry Tree and a Pine, Japan, Edo period, 18th century; Met accession 29.100.693
- 輪島塗会館「輪島塗について」
- 香川県漆芸研究所・研究所案内
- 法相宗大本山興福寺
- 東京国立博物館／e国宝 (H-4282)
十八世纪日本硯箱装饰面：金银莳绘、有色漆与螺钿；大都会艺术博物馆藏
Metropolitan Museum of Art,29.100.693
H. O. Havemeyer Collection, Bequest of Mrs. H. O. Havemeyer,1929 · Public Domain