为一个交往圈子制作
诗社的老师或赞助人可以委托专业画师，把选出的诗与图像合在一张版画上，再送给社员、赞助者和朋友。歌舞伎演员及支持者也会委托纪念性摺物。
图解日本文化
摺物：诗社与友人之间交换的木版画
摺物（すりもの）
摺物是私人委托制作、赠给特定收件人的日本木版画，常把图像与诗歌安排在同一张纸上。18世纪末至19世纪，诗社贺年、朋友往来和演员纪念活动，都是它的使用场合。
01制作与流通：诗社成员、赞助人或演员等委托制作，再赠予相关友人。
02主要内容：图像、诗歌、文字游戏与典故。
03工艺：多色木版印刷，还可加入无墨压印、金属颜料或磨光。
04历史重点：18世纪的绘历与诗社交换、19世纪的制作和复制，以及后来的收藏与重刻。
01
谁委托，送给谁
委托制作，再赠给特定收件人
1刻版：刻去图样外的木料
2上色：颜料刷在凸起的印面
3覆纸：按定位记号放置
4擦印：从纸背施压画师之外，还有刻版和印刷
图样要经过刻版、上色与印刷等工序。有些摺物也记下印工或制作方；专业工房能够承接不同画师的设计。委托者选择的纸张和特殊印刷效果，会影响最终成品。
02
图像与诗怎样一起读
狂歌里的诙谐与双关
狂歌借用和歌的五、七、五、七、七音拍结构，加入诙谐、双关或对旧题材的改写。图像可以呼应诗中的词语和典故。摺物也包括俳句等其他诗歌题材。
“春天”与“装满”的联想
阿什莫林博物馆介绍的一件约1820年代的烟草袋摺物，用日语“はる”联结春天与装满的意思：贺春诗句与鼓起的袋子相互呼应。
无墨压印：纸面形成凸凹
金属颜料：改变反光斜光下才更清楚的纸面
较厚的奉书纸可以承受无墨压印，在纸上压出凸凹纹理；磨光会形成有光泽的区域，金属颜料则改变反光效果。这些技法可供选择，成品在转动、受光时会显出不同细节。
03
“摺物”这个名称，包括什么
从印刷物到一种木版画
“摺物”字面是印刷物；在这里，它指由私人或团体出资、面向特定收件人制作的木版画。贺年与诗社交换是重要用途，也有音乐、演出活动的告知，以及送给友人或客户的纪念物。赠送可以带有宣传作用，流通方式仍与面向大众零售的版画不同。
04
小方幅和长横幅，图文怎样摆放
色纸判
约 20.5 × 18.5 cm
烟草袋实例
12.6 × 17.3 cm
约20厘米的小方幅
常见的色纸判接近方形，约20.5 × 18.5厘米，诗与图可直接安排在同一面。实际摺物还有其他尺寸；阿什莫林的烟草袋实例为12.6 × 17.3厘米。
合拢：图像在外
→展开：文字在内
长横幅可以折开再读
一种长横幅用约40 × 53厘米的纸，沿长向对折，图像在外、文字在内，适合较长的诗文或活动节目。展开与合拢改变了读者先看到图、再看到文字的顺序。
05
图像题材与可选择的制作效果
从静物到古典人物
题材包括日常器物、花鸟、生肖、演员、景观和古典故事。北斋（日文：葛飾北斎）及门人等江户时代浮世绘画师，也参与了摺物设计；画面中的物件可以与诗里的双关或典故呼应。
纸面也能压出布纹
除无墨压印、磨光与金属颜料外，工匠还可把织物纹理压到纸上，称为布目摺。金属颜料也可能使用黄铜等材料，不能只凭金色反光就判断用了真金。各项效果要按具体作品辨认。
06
绘历为什么与锦绘的发展有关
把大小月的信息藏进图中
江户时期使用的历法有30日的大月和29日的小月，各年组合不同。绘历把当年的大小月信息安排进图像，供人交换。1760年代，武家与富裕商人等爱好者竞作绘历，委托画师、刻工和印工增加色版与效果。
私人委托推动多色摺，随后进入商品版画
江户时代浮世绘画师铃木春信（日文：鈴木春信，约1725—1770）参与绘历制作。深川江户资料馆把这类交换与多色木版印刷的发展联系起来；随后，多色版画作为“锦绘”面向更广的购买者销售。私人摺物与商业锦绘，因而既共享技法，也有不同的委托与流通方式。
私人制作与奢侈限制
JAANUS介绍，面向大众出售的浮世绘在奢侈限制下受到较多审查，私人摺物则获得较大的制作余地。较厚纸张、复杂印刷与不同开本，都可以成为委托者的选择。
07
18世纪后期：绘历与诗歌社交
- 1780年代狂歌诗人委托画师
- 19世纪初诗与图共同构思
- 私人交换与特定收件人共享意味
1780年代：狂歌作者委托画师
18世纪后期，狂歌作者开始更积极地委托画师，为交换诗作制作版画。新年是常见的交换时机，贺词、诗歌、名字和图样一起面向特定收件人。
1796年：一件借用《源氏物语》的贺年版画
江户时代的浮世绘画师窪俊满（日文：窪俊満，1757—1820），在1796年的一件摺物中画出贵族男女与撑船女子。大都会艺术博物馆将画面与《源氏物语》的“浮舟”一章联系起来，纸上的诗则是新年问候。馆方还指出，诗中形容梅花芬芳的“におう”，与人物匂宫名字中的“匂”（におう）同音。
08
19世纪：精细制作、演员圈子与收藏
- 1810年代末演员与支持者委托
- 至1830年代中期国贞活跃制作摺物
- 经济危机这项委托活动中断
1810年代末至1830年代中期：国贞的委托作品
19世纪江户的浮世绘画师歌川国贞（日文：歌川国貞），曾为歌舞伎演员和爱好者制作摺物。菲茨威廉博物馆记述，国贞在1810年代末至1830年代中期活跃于这类委托，之后的经济危机使这一活动中断。
1830年代以后：俳谐摺物继续制作
1830年代，江户的狂歌热潮减退；采用俳谐诗歌的摺物仍制作至19世纪中叶。
1863年：大阪册页送给海外访客
美国地质学家拉斐尔·庞佩利（Raphael Pumpelly）1863年在日本旅行时，收到一册大阪摺物。册中88张作品后来于1956年进入RISD博物馆。
09
明治至今：新作、复制与收藏
1891年：明治时期仍有新作
大英博物馆收藏一张1891年的摺物，画师署名麦所，画面包括装饰球和玩具兔。
19世纪末：旧图样被重新制作
荷兰国立博物馆收藏一张约1890—1900年的能面摺物，画面是放在织物上的女性面具，并配有一首诗。馆方将它记为根据歌川国直原作制作的明治晚期复制品。
20世纪以后：进入博物馆与研究目录
荷兰国立博物馆1950年收入第一张摺物，1958年又获赠328张；2013年出版的收藏目录，后来也成为在线研究目录的基础。
今天：工房重刻旧图，继续手工印刷
木版工房Mokuhankan介绍，其《乌鸦与鸟居》复制品使用1998年由David Bull重刻的木版，如今由工房印工继续印制。
读完后，可以回答这些问题
摺物由谁委托，通常送给谁？
诗社老师、赞助人、演员或其支持者可以出资委托，作品再赠给社员、赞助者和相关友人。画师、刻工和印工共同完成成品。
图像与诗怎样通过双关和典故联系起来？
图中的物件或人物可以呼应诗里的同音词和典故。例如烟草袋图借“はる”联系春天与装满；1796年的源氏题材摺物，则把贺年诗里的梅香与匂宫的名字相连。
无墨压印和磨光分别改变纸面的什么？
无墨压印用没有着墨的版压出纸面的凸凹；磨光让局部表面更有光泽。光线角度改变时，这些效果会显得更清楚。
江户晚期的制作变化、明治的新作与复制品，和后来的博物馆收藏分别说明了什么？
江户晚期可见诗社和演员圈子的不同委托；明治时期既继续创作，也复制旧设计。后来博物馆收藏、编目这些存世作品，现代工房则可以重刻木版，印出新的复制品。
色纸判与长横幅怎样安排图文？
色纸判约为20.5 × 18.5厘米，图像和诗同处一面。长横幅可沿长向折叠，让图像朝外、较长文字在内，展开后再读。
绘历记录什么，为什么与锦绘的发展有关？
绘历标出当年30日的大月和29日的小月。1760年代的私人交换促使委托者和工匠增加色版与印刷效果，多色木版技法随后也用于面向大众销售的锦绘。
资料与图像来源
实物与历史图像的出处见下方；图注注明对象和年代。
- Surimono and Poetry
- Surimono and special printing effects
- Courtier and Lady with a Young Woman Poling a Boat
- Surimono: Selections from the Japanese Print Collection
- The Floating World of Ukiyo-e: Poetry, Narrative, and Surimono
- Surimono: From the Goslings Collection
- 浅草側いせ物語 六十九段
- 歌川国貞：作家データ＆資料一覧
- 摺物
- Surimono: decorated ball and toy rabbit
- Een Noh masker
- Crow on Shrine Gate
- 資料館ノート143号：浮世絵の発展と錦絵
- 摺物：meaning, use and formats
- Surimono and Poetry
- Surimono and special printing effects
- 铃木春信《见立为朝》，1765年绘历：衣纹中藏有大小月数字。千叶市美术馆藏。
- 庞佩利册中的一页：岳亭绘《持盒中国女子》，1820年代。