30秒认识它

丝线刺绣：底布之上的线与面

絹糸の刺繍（きぬいとのししゅう）

丝线刺绣用针把丝线加在已有的底布上，形成轮廓、色面或凸起。底布本身也可先有织纹或染色；观察同件衣服的底纹与绣面，能分清这些层次。

在已有的布上加出纹样

刺绣用针把线施加在已有底布上。底布可以本身就有织纹或染色，绣线再形成轮廓、填充面或凸起。它也可与友禅染、金银线装饰并用。

京都国立博物馆的明治时期振袖I甲757，紫白山道纹由絣线织成；其上的鹤、梅枝与破龟甲纹则用刺绣表现。馆方记载绣线以无捻丝居多，局部用捻丝，也使用金线。

平丝是不加捻的丝线，捻丝则把丝线加以绞合。绣者可依所需粗细与效果调配丝线。线的捻度、铺设方向与针法一起影响纹样表面。

丝线的光泽会随观看角度变化。在同件鹤纹局部中，可沿白色翅羽辨认绣线的铺设方向，再与周围紫白织底对照；平整的底布与其上加出的纹样是两层构造。

京绣的制作先确定构图，落下底稿，再选择颜色、针法和适合的针。底布装上绣架张紧，使运针时较不易歪斜；绣者同时备好所需粗细与捻度的线。

沿轮廓回针可以形成线；连续排针则能覆盖一片面。刺し繍以长短针逐层相接，也可换色形成渐变。针脚的走向与覆盖关系，比只看颜色更能帮助分辨做法。

两张京绣工艺网页样片，一张以细曲线构成图案，另一张把线密排成相叠的扇形色面。前者保留较多底布，后者以绣面覆盖底布；这是线形与填充面的直观对照。

中宫寺《天寿国绣帐残阙》保留飞鸟时期刺绣。文化厅引铭文传承，称其制作与悼念圣德太子有关。现存装裱也混有镰仓时期因破损而重制的残片，图案并不连续。

刺绣用于平安时期宫廷服饰，桃山时期常与染色组合，江户时代也见于町人衣服。明治时期I甲757的织底、丝绣与金线组合，提供了一件可具体观察的后续实例。

第十二代西村总左卫门以岸驹《孔雀图》为本，结合友禅染和刺绣制成挂幅，送展1881年第二届内国劝业博览会。衣服之外，染绣也被用来制作供观看的图像。

京绣、江户刺绣等有各自传承与生产环境。文化厅的刺绣技法记录说明，把点、线、面与凸起分别作为表现任务，并记载平丝、捻丝及金银线的组合。地方名与材料、针法描述回答的是不同问题。

I甲757的紫白山道纹与鹤纹分别怎样形成？

山道纹织在底布中，鹤纹则用刺绣加在上面。

平丝与捻丝有何区别？

平丝不加捻；捻丝经过绞合，绣者也可调整线的粗细。

为什么制作前要把底布张紧？

使运针时的底布较不易歪斜。

线形样片与填充样片怎样利用底布？

细线间留出较多底布，填充样片则以密排绣线覆盖成面。

现存天寿国绣帐能全部当作飞鸟原件吗？

不能，现存装裱也有镰仓时期重制残片，图案并不连续。

1881年的孔雀挂幅组合了哪两种技法？

友禅染与刺绣。

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