染液能进入哪里，纹样就从哪里开始
束紧或夹住的部分较难被染液浸入，松开的部分则更容易上色。布的厚薄、折叠层数、束缚紧度和染料都会改变效果。因此，同样一根线，不同的绑法可以形成散点、放射线或连续条纹。
图解日本文化
绞染：先改变布的形状，再让颜色进入
絞り染め
绞染是一组防染方法：先把布束结、缝缩、折叠或夹压，限制染液进入某些部位，展开后形成纹样。它可以染棉、麻或丝绸，也不只使用蓝色。图案与凹凸，来自布被怎样处理。
絞り染め・しぼりぞめ日语
局部防染核心原理
束结、缝缩、绕杆、夹板等方法
京都、有松・鸣海代表产地
01
白的部分怎样留下来
凹凸可以保留，也可以整理
京鹿子常保留细小的“括粒”，让染色后仍看得到束结留下的起伏。另一些绞染在完成后会整理、拉平布面。不能只凭起皱与否判断是不是绞染，也不能把所有压褶布都当作防染作品。
02
用线：结点、放射纹与缝线
鹿子：密集的小点
鹿子絞把布面逐点捏起并用线束紧，展开后形成近似鹿斑的细点。疋田等做法会安排结点的方向与密度；满幅细点需要大量逐点工作，也可与其他技法组合成图案。
三浦与蜘蛛：缠法不同，纹样不同
三浦絞用钩挑起布，再绕线固定，不逐点打结，产生较柔的水纹感。蜘蛛絞把布拉成锥形，沿其长度密密缠束，展开后显出放射状线条。
缝缩：针脚先画出路径
沿布缝出直线、曲线或围合图形，再拉紧缝线，把布聚成密褶后染色。平行针线可以形成木目般的纹理；缝在哪里、是否先折布，都会影响最后图案。
03
借助杆与板，控制整片布
嵐絞：绕杆以后还要挤褶
布斜绕在杆上，外面缠线，再沿杆挤成紧密细褶后染色，形成风雨般的斜纹。19世纪后期发展这种方法，也与提高产量有关；当代作者会用较短管材调整尺度。只把布平贴在杆上，并不完成同样的防染。
板缔：折叠让图案重复
把折好的布夹在两块板之间，夹压处限制染液进入，边缘或空隙上色。展开后，折叠使图形重复。板的轮廓、雕刻与折法都能改变结果，和逐点束结的鹿子是不同的方法。
04
古代技法，近世产地
绞染不是日本独有的发明
类似防染方法在多地存在，日本6—7世纪已使用相关技法。此后，日本各地发展出不同的材料、工艺分工与纹样。
小袖上可以并用多种工艺
室町末期至桃山、江户初期的衣装，常把绞染与描绘、刺绣或金箔结合。京都国立博物馆的江户初期小袖，就能看到绞染与其他装饰共同组织衣面。
京都的丝绸，有松的旅行土产
京都发展精细的丝绸京鹿子，有松・鸣海则以棉布绞染、蓝染著称。有松1608年开村后，手巾等产品通过东海道旅行者流通。产地虽有代表面貌，却不意味着京都只会一种结法、有松只染一种颜色。
05
近代染料与今天的用途
红板缔：从衣服内层找回技术
红板缔用雕刻木板给薄丝绸染上花鸟等图案，江户后期至昭和初曾用于女装内层。高崎染坊档案记有1845年的红花替代染料、1875年的化学红染料使用。
工艺分工延伸到服装与室内织物
京鹿子经过设计、下绘、括结、染色与整理，多项工作由不同匠人承担。现在，绞染也用于围巾、服装、窗帘及装置。不同用途会采用不同的布料、工具和防染方法。
读完后，可以回答这些问题
绞染的基本原理是什么？
通过束结、缝缩或夹压等方式，限制染液进入局部布面。
绞染只用蓝染吗？
不是，可以使用不同染料和颜色。
所有绞染都必须留下凹凸吗？
不必，有的保留括粒，有的会整理拉平。
鹿子絞的名字与什么有关？
细小结点纹样类似鹿的斑点。
三浦絞与蜘蛛絞有何不同？
三浦以绕线不打结形成较柔纹样，蜘蛛絞束缚锥状布形成放射线。
缝缩絞怎样控制图案？
先安排针脚，再抽紧成褶后染色。
嵐絞为什么不能只把布贴在杆上？
它还需要缠线和挤褶，形成防染与斜纹。
板缔的重复图案从哪里来？
布的折叠以及板形、夹压位置共同决定。
有松1608年代表日本绞染开始吗？
不是，它是当地开村与产地发展的节点，日本更早已有相关技法。
红板缔研究为什么要看染坊档案？
档案能说明木板、工艺及染料变化，不能只从成品颜色反推全部材料。
资料与图像来源
- 絞りの歴史 | 日本 | 京都絞り工芸館
- 京鹿の子絞り | 染色品 | 京都府 | 日本伝統文化振興機構(JTCO)
- 歴史 | ARIMATSU SHIBORI SOME 有松絞り染め
- Techniques – World Shibori Network
- "BENI ITAJIME: CARVED BOARD CLAMP RESIST DYEING IN RED" by Masanao Arai and Yoshiko Iwamoto Wada
- khirin | 黒綸子地扇面草花模様絞縫箔・白練緯地葡萄菱繋模様辻ケ花染小袖
- 18世纪后半小袖，松与相套方格由鹿子绞染呈现。
- 17世纪末至18世纪末小袖残片；白色区域用缝缩防染，枫叶用友禅工艺。
- 17世纪江户初期小袖，以绞染、刺绣和摺箔组成段状纹样。