糊防染：用一层糊留下未染的部分

防染糊覆盖的部位受到保护，露出的部位可以着色；去糊后，未染部分与底色形成图案。使用型纸的其他染法，还包括施加色糊的捺染，以及让染料直接穿过型纸孔洞着色的摺染。型纸是工具，是否防染取决于它配合的材料与工序。

型纸把镂空图案固定下来，刮板可把糊通过孔洞置于布面，适合重复图案。筒描则由装糊的筒沿布面画出线条和形状。友禅中的细糊线或覆盖已染纹样的糊伏，又分别承担分隔与保护任务。

柏市介绍的型染工序，先绘制、雕刻型纸，并贴上细纱补强；再将型纸置于布面，用刮板施糊，干燥后以小刷上色。水洗去糊后，可在已着色的纹样上施“伏糊”保护，再染底色、洗去伏糊并干燥。这一示例说明，多色纹样可以分阶段受到保护和着色。

伊势型纸与商业往来

型纸的流通也有自己的历史。伊势型纸的起源说法不一；三重县立美术馆指出，江户初期白子、寺家地区归纪州藩后，型纸商获得支持，销售网络向各地扩大。现存型纸中有元禄、宝永、正德年号的例子，能把17世纪末至18世纪初的制作落实到具体遗物。

十九世纪的日用织物

江户后期到明治时期，筒描广见于婚礼寝具、包袱和其他生活织物。日本民艺馆收藏的19世纪后半型染夜着，则是以型纸染出纹样的棉质寝具。不同用途决定了织物的尺寸和使用方式；型纸的重复图案与筒描的直接描绘，也留下不同的制作痕迹。 这件夜着中，车轮纹彼此叠接，浅色轮廓分开深色、红色部分与黄褐底色，重复纹样铺满宽大的衣形表面。

芹泽銈介从布到纸的创作

20世纪，芹泽銈介把型染用于书籍装帧，1931年为《工艺》创刊号设计染布封面。战时布料短缺促使他转向染纸，战后又发展为日历等日用品。同样的防染与着色思路，可以随材料供应和使用需求改变去处。