音高怎样由弦和柱决定
移柱：设定调弦
发声弦段一种柱位
发声弦段另一柱位
押手：演奏中改变音高
左侧按压↓
右侧拨弦
张力增加音高上升筝弦架在中空木制琴身上，拨弦后由琴身共鸣。移动筝柱会改变发声弦段的长度，用来调弦。演奏时，右手戴义甲拨弦；左手在筝柱左侧按弦，增加张力，使柱右侧的发声音高上升，这种奏法称为“押手”。前者设定调弦，后者在演奏中改变音高。
图解日本文化
日本筝：弦、柱与不同的音乐传统
箏
这里的日本筝通常指十三弦、每弦有可移动筝柱的拨弦乐器。它与中国筝类有历史联系，但在日本形成了自己的曲目、流派和演奏实践；也有十七弦等现代扩展类型。
01
弦、柱与演奏方式
爪形与坐姿的具体差异
日本艺术文化振兴会介绍，生田流常用角爪，山田流用圆尖爪，并与两种坐姿相联系。两者都使用十三弦筝；辨认流派也需看曲目与传承，不能只数弦。生田流演奏者通常斜向筝坐，山田流则正对乐器而坐。
一首曲子怎样安排弹与唱
吉泽检校约1855年作《千鸟之曲》，采用“古今调子”调弦。其顺序是前弹、前歌、手事、后歌：器乐开头后进入歌唱，中间有器乐段，再回到歌唱。原曲是筝与胡弓合奏，后来也常与尺八合奏。
02
筝乐怎样发展
从雅乐到近世筝曲
筝作为雅乐乐器传入日本，后来也用于寺院歌曲。室町时期出现贤顺的筑紫流；江户时期，八桥检校发展平调子调弦，改编筝伴奏的组歌，并创作称为段物的器乐曲。“检校”是盲人自治组织当道中的位阶。
歌曲与器乐都存在
许多筝曲边弹边唱，也有不带歌的称作“段物”的分段器乐曲。生田流在关西与地歌（上方的三味线歌曲）关系密切；十八世纪末江户的山田流吸收当地叙唱音乐，重视故事性歌曲。两流派共有曲目，不能简化为一派只唱、一派只弹。
近代继续扩展音域与作品
宫城道雄在大正时期为合奏低音部设计了十七弦筝；不只增加弦数，琴身与弦也更大、更粗。后来它还用于独奏，如泽井忠夫1980年的《火垂る》。这首作品受小说《萤火虫之墓》触发，表达作曲者的感受，并不按情节逐段描绘。
确认你看懂了
移筝柱与左手押弦，分别怎样改变音高？
移柱改变发声弦段的长度来调弦；押手增加弦的张力，在演奏中升高音高。
《千鸟之曲》中的“手事”之后是什么？
后歌：器乐段之后回到歌唱。