以过去的时代组织剧情
时代剧通常以近代化以前的日本为舞台,常见江户时代等背景。这个类型的年代边界有弹性:国际交流基金的入门介绍延伸至19世纪70年代后期,电影研究者也讨论明治、大正及虚构时空中的例外。作品可以改编历史事件、小说或戏剧,也可以围绕虚构人物展开。
认识它
時代劇映画
时代剧通常以近代化以前的日本为舞台,常见江户时代等背景。这个类型的年代边界有弹性:国际交流基金的入门介绍延伸至19世纪70年代后期,电影研究者也讨论明治、大正及虚构时空中的例外。电影通过服饰、场景和人物表演组织故事,题材包括刀剑、家庭、艺道与财政事务。
时代剧是经过编剧、表演和拍摄构成的作品。
剑戟片以刀剑动作见长,时代剧的题材范围更广。
电影和电视都有时代剧作品,需分别认识具体作品的制作人员与年代。
时代剧通常以近代化以前的日本为舞台,常见江户时代等背景。这个类型的年代边界有弹性:国际交流基金的入门介绍延伸至19世纪70年代后期,电影研究者也讨论明治、大正及虚构时空中的例外。作品可以改编历史事件、小说或戏剧,也可以围绕虚构人物展开。
以刀剑搏斗为显著内容的剑戟片,是时代剧的重要类型。时代剧的题材还包括家庭、喜剧、艺道等。松竹《武士的家用账》(2010)以加贺藩的算用者和家庭债务为剧情中心,呈现了另一种故事重心。
时代剧中的历史背景,与作品怎样安排人物、冲突和结局,是两个层次。《武士的家用账》改编自矶田道史的历史著作;搬上银幕后,它通过剧本和演员表演成为电影。了解作品时,可以同时看它的素材出处与制作人员。
尾上松之助于1909年在牧野省三执导的《碁盘忠信》中初登银幕。早期称为“旧剧”的这类电影,连接着歌舞伎表演、刀剑动作和电影特技。时代剧的银幕表达在这些舞台传统与拍摄手段之间发展。
伊藤大辅与大河内传次郎合作的《长恨》(1926)、《忠次旅日记》(1927)、《新版大冈政谈》(1928),是电影档案馆梳理这一时期的代表作品。
伊藤大辅与大河内传次郎合作的《丹下左膳 第一篇》(1933)是有声电影。在此前合作的无声作品之后,录制声音也成为影片本身的一部分。
关东大地震后,松竹于1923年把制作人员转移到京都下加茂,与独立制片公司合作制作时代剧。1940年又设太秦摄影所;沟口健二的《元禄忠臣藏》前后篇(1941至1942)由此阶段的松竹京都制作。
占领期时代剧制作受到限制,1951年制作数量限制解除。松竹京都摄影所随后制作的作品包含歌唱、喜剧、艺道等题材;东映也在1950年代发展娱乐时代剧。松竹京都摄影所于1965年关闭,是一家片厂的变化。电影档案馆把东映时代剧从1950年代的明朗娱乐,到1960年代的集体抗争式作品,作为一种风格变化来介绍。
电视剧《新选组始末记》于1961至1962年播出,共63集。1972年《必杀仕挂人》前两集由深作欣二执导,松竹与朝日放送制作,以16毫米彩色胶片拍摄。电影档案馆以活跃的镜头与剪辑、暗调照明、平尾昌晃受西洋音乐影响的配乐,概括这两集的表现。
电影档案馆收录了贞永方久执导的《必杀!THE HISSATSU》(1984)。1972年的电视剧与这部电影,分别属于“必杀”系列的电视和院线作品。
《黄昏清兵卫》(2002)由山田洋次执导,改编自藤泽周平的作品,剧本由山田与朝间义隆编写。松竹将它介绍为山田首部正式时代剧。
森田芳光执导的《武士的家用账》,围绕加贺藩一名负责账目的武士及其家庭展开。剧情涉及藩内财政问题、家庭债务和变卖家产。松竹将本片列为时代剧,显示这一类型也可以用文书、数字与家计组织人物冲突。
不局限于武士决斗。家庭、喜剧、艺道与财政事务也可以成为剧情中心。
电影会通过剧本和表演选择、安排材料,银幕情节不能直接等同历史记录。
与歌舞伎等舞台传统相连,同时发展刀剑动作和电影特技。
没有。1972年的《必杀仕挂人》是电视剧,1984年的《必杀!THE HISSATSU》则是电影中的例子。
《忠臣藏・晓之阵太鼓》(1958)海报,©1958松竹。宣传拼贴不是历史现场或单一电影镜头。
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