印笼：层叠小盒怎样挂在腰间

层叠的盒身

常见印笼是叠合的小容器，分开盒层才能取到里面的物品。京都国立博物馆藏品有三段、四段和五段的实例；层数是具体器物的形制，不能只按外面画纹被分成几格来判断。

空腔和伸出的内沿

植村円秋的制作工序照片中，分开的盒件可见空腔、伸出的内沿及外层套合关系，两侧还有绳孔。叠在一起的是有容纳空间的盒件，外面的装饰并不取代内部结构。照片显示这种构造，不能据此说所有印笼都同样分层或能够防水。

绳怎样把盒层串在一起

清水三年坂美术馆说明，通常绳沿盒身一侧向下，经过底部，再沿另一侧向上。两侧绳段在上方穿过绪缔，继续与根付相连。侧面的绳道使分开的盒层仍串在一起；这条路线不要求先把绳全部抽掉，才能打开盒子。具体孔道与底结仍随器物不同。

1. 一侧向下绳沿侧面绳道
2. 经过底部连接另一侧
3. 另一侧向上回到盒身上方
4. 绪缔 → 根付上方收绳珠与悬挂挡头

绳路关系示意；不指定每件器物的底结或隐藏孔道。

穿绳把各层连在一起

绪缔沿绳向盒身移下时，把上方两侧绳段收拢，使盒层保持叠合。要给盒层留出分开的空间，则将绪缔沿绳向根付一侧移上；盒层仍在绳上，随后才可彼此分开。小珠调节的是绳与盒层的松紧关系，不是拧开盒盖的螺丝。这里说明通常的分层结构，并非古物操作教程。

绪缔靠近盒身

绪缔向根付移上

盒层仍由绳连接

反向闭合关系：先让盒层重新叠合，再把绪缔向盒身移下收拢绳段。三图为同一通用形制的概念示意，不是古物操作教程。

根付承担悬挂作用

根付留在宽腰带上缘处，绳的一段被腰带遮住，盒身悬在下方；根付在腰带上缘挡住悬挂的整组物件，防止其从腰带处滑落。绪缔位于根付与盒身之间，负责收绳闭合。根付承托悬挂，绪缔约束盒层，盒身容纳小物，三者一起工作，却不是同一种东西的三个名称。

整组物件也会相互配色

容器、绳、绪缔和根付可以组合出一整套外观。国立历史民俗博物馆介绍一件豆纹莳绘螺钿印笼时，特别说明绳和绪缔的颜色与带绿色的螺钿相配。

另一种开合：抽屉式

柴田是真《哉節句蒔絵印籠》采用抽屉式开合，以雏人偶、贝合等表现女儿节题材。取物依靠抽屉，而不是逐层掀开同样的叠盒。馆方展示的关闭状态照片可辨整体与配饰，抽屉内部的数量和布局则不能从这张照片推定。

先制内外件，再完成漆面与装配

立命馆大学艺术研究中心介绍的这类漆器印笼，多有内外双重构造：内、外部件分别制作，各自反复髹漆或施莳绘，之后再组合、穿绳。成形容器、完成漆面、装配绳路是不同环节；这套说明不应直接套用到陶制等其他形态。

1. 内、外部分作分别制作容器部件。
2. 各自完成漆面反复髹漆，或施莳绘。
3. 组合与穿绳装配成相连的器物。

莳绘与螺钿

漆器印笼常用莳绘、螺钿等技法装饰。莳绘是在漆面上施金属粉形成图案，螺钿则嵌入贝片。博物馆所列《菊扇蒔絵螺鈿印籠》结合两种技法，是为德川将军家工作的印笼莳绘师山田常嘉所作。

陶制、雕木也属于印笼

同一展览还列出京烧《色絵梅樹印籠》与木地表面雕花的《花唐草文彫印籠》。它们说明“印笼”首先指一类携带容器，而不是某一种单独材料。不能因为一件盒子有装饰，就把它的材质都叫作漆。

名称比今天常见的形态更宽

美术辞典JAANUS将印笼之名解释为印章容器，并追溯14世纪传入的雕漆、嵌饰漆器文房用品，以及15世纪文人书斋里的陈设药笼。它把后来的小型携带容器与这些器类联系起来。这是辞典对名称与器类的梳理，不是已有一件文房盒被连续改造为江户腰挂分层盒的记录。

1. 14世纪JAANUS梳理的输入漆器文房用品。
2. 15世纪文人书斋里陈设的药笼。
3. 后来的携带形态名称与器类变化；并非同一件实物的连续改造记录。

近世的药盒与装身具

国立历史民俗博物馆指出，近世初期，印笼作为携药容器在武家和部分富裕町人男性中流行，从一开始就重视装身作用。馆方以17世纪《轮舞游乐图屏风》的男性腰部局部展示佩用背景；山田常嘉《菊扇蒔絵螺鈿印籠》又联系到代代为德川将军家工作的工艺家。佩用者与委托者的需求，共同构成精细制作的背景。

幕末、明治以后的收藏

幕末至明治，访日外国人重视印笼和根付，许多器物流往海外。清水三年坂美术馆的展览说明，开国后工艺被作为产业与对外展示的重要内容，加纳夏雄、柴田是真等人的新作也面向出口和展览。变化因而不只是旧物被收藏，还包括新的市场和制作需求；不能把每件作品都说成专为某次万博制作。

制作年代与入藏年份要分开

大都会博物馆一件柴田是真印笼标为19世纪、明治时期作品，1936年从Howard Mansfield收藏购入；1936是博物馆取得的年份，不是制作年份。日本国立历史民俗博物馆又在2013年度、2018年度接受相关收藏捐赠，并经2015年、2022年的展览逐步公开。私人保存、博物馆接收与公开展示，是器物后来的不同经历。

两条记录对应不同的收藏。

佩用减少，制作继续

日常和服穿着减少，腰挂药盒也较少使用；立命馆大学艺术研究中心同时指出，面向收藏者的制作仍延续。其所举植村円秋与画家森田りえ子的合作，把画家的作品转作印笼图案，再由制作者完成器物。

1. 森田りえ子画家的作品作为图案来源。
2. 植村円秋将图案落实为印笼器物。