盘金绣：金线铺在表面，细线负责固定

制作者沿图案铺放较粗的装饰线，再用较细的缀线逐点跨压固定。木制线轴负责收放装饰线，便于控制走向。固定线跨过布面的金线后穿入底布，从背面连接到下一个针脚。这里说明的是表面盘金的局部结构，线头收尾和转折处还需相应处理。

京都染织文化协会把金线与银线的做法分别称金駒繍、銀駒繍。装饰线可以将金属箔贴在纸上，裁成细条，再绕在芯线上制成，并非一定由整根金属拉制。判断工艺要看线如何固定；有金光的织纹、金箔或绘画，都不能仅凭颜色叫作盘金绣。

刺绣的使用者与场合

金駒繍是日本刺绣的多种针法之一。京都染织文化协会介绍，刺绣曾用于平安贵族与雅乐服饰、桃山时期的能装束，江户时期又普及到町人阶层。这些变化说明刺绣的使用者与场合不断扩大；具体盘金针法在各时期如何使用，还需逐件实物判断。

十八世纪的金字小袖

京都国立博物馆藏的一件十八世纪小袖，以白色提花缎地配菊花、流水与汉字纹样。衣服上半部的汉字取自《和汉朗咏集》所收菅原文时的咏菊诗，以金线盘绣而成。这件衣物显示，盘金不仅可以勾勒花纹，也能用来表现文字。诗句与菊花纹样在同一件衣服上相互呼应：上部较大的金字与遍布衣身的菊花、下部流水一起组成图案。全衣照片可看出文字的位置和大小；金线怎样缝住，则要另看针脚细部。

如何判断样本年代

2022年的一项研究比较了九件推定为明治时期的古裂和五件江户时期的对照样品。研究者结合织物组织、染色技法和染料等特征判断年代，再分析金属线的结构、针法与金属成分。

表面与背面的针脚证据

五件江户样品都观察到捻金线盘缝：以样本10为例，正面可见金线，背面主要见另行固定它的缀线。九件明治样品都使用了扁平的金属箔纸条，其中四件还同时使用捻线，针法也包括金属线直接穿布。这里的差别来自实物的表背观察，而不是只凭金色判断；它说明十四件样品中的变化，不能推广为整个时代只有一种做法。

盘金所处的京都刺绣行业，在明治时期经历了市场转变。大名家衰落、排佛运动使寺院经济受损，原有赞助减少，绣业因而寻求海外买家。立命馆大学艺术研究中心的展览介绍，刺绣的用途由服饰与寺社装饰，扩展到供观赏的刺绣画，以及适合西式室内陈设的屏风、壁挂等。这是整个刺绣行业的变化，不能将这些出口作品都归为盘金绣。