六曲、一隻与一双
六曲屏风是一件相连的六扇屏风。一件称一隻，两件配成一组称一双；也有二曲、四曲等形式。现存单件可能原本独立，也可能散失了配对的另一件。
图解日本文化
日本屏风：一幅画怎样折起来站住
屏風
屏风由可以折叠的扇面组成，用于分隔和布置室内空间，也可承载绘画与书法。它能移动、调整展开角度、折起收纳，观看时的折角也会改变画面的呈现。
01
扇面怎样连成屏风
纸蝶番让扇面相连
屏风用铰链把扇面连起来，交替折叠后可自行站立，不需要隔扇的轨道。连接方式有纸铰链、金属铰链或绳等；纸蝶番是日本绘画屏风常见的纸制铰链，可向两面折叠。改变折角，屏风占据的宽度和各扇朝向也随之改变，画面不能始终当作一张平展的画来观看。
画下还有多层纸与木框
画纸下的多层纸与木格骨架承担支撑、调湿作用。东京文化财研究所介绍的修复会拆去底层，从画纸背面修补，再制作新底层：修画有时也须处理看不见的结构。
02
家具与绘画的变化
从挡风家具到连贯画面
屏风约在7至8世纪从中国传入日本，既挡风，也遮隔视线，平安时代已用于贵族居室。室町时代发展起来的纸制铰链，使相邻扇面的画面可以连起来；观看者面对的不再只是逐扇排列的图画，也可以是一幅横跨多扇的大画。
大屏风之外还有小屏风
江户时代的屏风也有为雏祭陈设制作的小型作品。福冈市博物馆介绍的一件故事画屏风，高仅15.5厘米、宽55厘米，用于雏人偶陈设。屏风的用途既与画面有关，也与实际尺寸、摆放空间有关。
金地、墨画与近代写生
桃山时代狩野永德的《桧图屏风》，以金地衬托横伸的巨木；它原是隔扇画，后来改装为屏风。江户时代曾我萧白1760年的《林和靖图屏风》，则用墨与淡彩表现人物、梅树和鹤，树枝横跨两隻。约1901年，竹内栖凤把欧洲动物园观察所得用于《虎·狮子图屏风》。折叠画面延续下来，材料、题材和观察方法却不断变化。
03
展开后怎样读画
顺着梅枝读一双屏风
看曾我萧白的《林和靖图屏风》，先找右隻的粗树干，再沿梅枝向左隻看，最后落到两只鹤。馆方指出，这条跨越两隻的枝干把整双连接起来；右隻树下是林和靖与两名童子。因此画面单位不只是“一扇”，甚至不只“一隻”。实际陈设还会有折角，平面图便于认清整体构图，却不能完整代替现场的空间观看。
确认你看懂了
为什么只看《林和靖图屏风》的一隻，可能漏掉构图关系？
梅枝从右隻延伸到左隻，把人物、树与鹤连成一双的整体。
把屏风各扇折得更深，会改变什么？
占据的宽度、各扇朝向与观看角度都会变化，即使画面本身没有改动。
为什么修复人员可能要处理画纸后面的木框与纸层？
底层支撑画纸并调节湿度；内部损坏也会影响表面绘画。